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El Guggenheim de Bilbao rinde homenaje a la figura de Schiele

El Guggenheim de Bilbao ofrece en la exposición Egon Schiele, inaugurada el 2 de octubre, un amplio recorrido visual por la obra del pintor austriaco que murió de manera prematura en 1918, a los 28 años, mostrando casi un centenar de piezas que proceden del museo Albertina de Viena.

“Cerca de un centenar de trabajos revelan la evolución estilística del artista: desde su producción temprana realizada durante su formación en la Akademie der bildenden Künste (Academia de Bellas Artes de Viena), pasando por las obras en las que la influencia de Gustav Klimt y el Modernismo vienés están más presentes, hasta sus innovadores trabajos caracterizados por su ruptura con el naturalismo, que se distinguen por el radical empleo del color y la inclusión de nuevos y desconcertantes motivos, como el desnudo erótico explícito”.

“Egon Schiele desarrolló un estilo muy personal dentro del tratamiento decorativo de las superficies y las fluidas líneas ornamentales que eran propias de la Secesión vienesa. El uso expresionista del lenguaje corporal, los gestos y la mímica responden a la influencia de la fotografía clínica que documentaba los síntomas de la “histeria” que manifestaban las pacientes del doctor Jean-Martin Charcot, del hospital de la Salpêtrière de París; también se inspiran en la fotografía erótica del estudio de Otto Schmidt. Schiele libera la representación erótica del desnudo femenino de las ataduras de la caricatura o de la finalidad pornográfica, eliminando el histórico antagonismo entre lo bello y lo feo y otorgando al desnudo femenino un nuevo y diferente protagonismo en el arte. También el cuerpo enfermo y la desintegración patológica de la personalidad se elevan en su obra a la categoría de arte”, se lee en el texto de presentación de la muestra que finaliza el 6 de enero.

Redacción Cuello Blanco Magazine

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Los 75 años del Guernica en dos exposiciones

El Guernica, una de las piezas más célebres de Picasso, cumple 75 años. Un aniversario que no pasa desapercibido. Un par de exposiciones Encuentros con los años 30, del 3 de octubre al 7 de enero en el Museo Reina Sofía, y Picasso Black and White, del 5 de octubre al 23 de enero en el Guggenheim de Nueva York¡, recordarán la famosa obra que se presentó al público por primera vez en el pabellón español durante la Exposición Internacional de París de 1937.

La muestra en el Reina Sofía “aborda esta década del siglo XX como un periodo turbulento en el que el arte y el poder se aliaron y confrontaron y que, a muchos niveles, resulta clave para entender nuestro propio presente”.

La exposición parte de la idea de que la “producción artística de esta época -que estuvo marcada tanto por un creciente clima de violencia política como por la aparición de importantes innovaciones tecnológicas, especialmente en el ámbito de la comunicación y de los transportes- no sólo debe concebirse como una extensión inercial de las vanguardias de las dos décadas anteriores y/o en su relación, especialmente conflictiva, con las narrativas propagandísticas, sino también como un momento en el que se cuestiona y reformula la modernidad en el que comenzaron a generarse ideas y objetos que desafiaban los límites entre disciplinas, medios y naciones”.

Por su parte, al otro lado del Atlántico, el Guggenheim analizará las formas en las que el artista exploró desde una edad temprana con las distintas gamas de colores del negro al blanco. El Guggenheim expondrá 118 pinturas, esculturas y trabajos sobre papel realizadas entre 1904 y 1971 que muestran la relación del artista que demuestran que el pintor siempre investigó y dibujó con tonos monocromos, austeros y oscuros durante prácticamente toda su carrera. Abajo, encontrarán una de las obras que se expondrán.

Redacción Cuello Blanco Magazine

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El cabezazo de Zidane llega al Pompidou de París

El artista argelino Adel Abdessemed (1971) ha instalado una escultura de más de cinco metros de altura frente al Centre Pompidou de París que recrea el famoso cabezazo del futbolista francés Zinedine Zidane a Marco Materazzi durante la final de la Copa del Mundo de 2006.

La obra titulada “Cabezazo” fue realizada en bronce y da la bienvenida a los visitantes a la exposición “Soy Inocente”, la primera gran muestra individual dedicada al artista, que se inaugura el 3 de octubre y finaliza el próximo 7 de enero de 2013.

“Desde su aparición en la escena artística, en torno a 2000, la obra de Adel Abdessemed se nutre del desastre de la historia contemporánea. El artista utiliza el lenguaje del arte para apropiarse de la potencia de la violencia y la destrucción: los aviones trenzados de Telle mère tel fils (De tal madre, tal hija; 2008) o la carlinga plegada de Bourek (2005) recuerdan el traumatismo del 11 de septiembre de 2001, que inauguraba el siglo; las carcasas de coches moldeados y cocidos en el horno de Practice ZERO TOLERANCE (Práctica ZERO TOLERANCE, 2006), son los vestigios de las revueltas urbanas que agitaron los suburbios de Francia en la primavera de 2005; las filas de alambre de espino jalonadas de dobles hojas cortantes y de puntas afiladas de Wall drawing (2006) remiten a la lógica del encarcelamiento (el campo de Guantánamo) y a las divisiones territoriales”, se lee en la página web del Museo.

Una versión más pequeña de esta escultura ya fue mostrada a principios de año por Abdessemed en la exposición “Who’s Afraid Of The Big Bad Wolf?” (¿Quién teme al lobo feroz?) en la Galería David Zwirner de Nueva York (ver imagen abajo).

Redacción Cuello Blanco Magazine

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Los hijos de la Perestroika

La escultura Lev Tolstoi y las gallinas, de Oleg Kulik, muestra al escritor debajo de una multitud de gallinas que lo bañan en excrementos, mientras él, imperturbable, escribe dentro de un gallinero. En otra parte de la exposición Kulik ha colocado en medio del policía a un policía abatido con un martillo incrustado en la cabeza.

En un desorden absoluto, que se podrá ver hasta el 29 de septiembre en el Arts Santa Mònica de Barcelona, es la muestra de arte ruso contemporáneo más importante que se haya mostrado en España.

Además de ser una trabajo antológico estupendo sobre las tendencias actuales del arte ruso de los últimos años, es también una excelente acercamiento sociológico al país. Los artistas abordan sin complejos los temas más controvertidos de la sociedad rusa de los últimos años: el poder, la represión, los grupos alternativos, la tradición, la religión, el sexo.

La exposición está auspiciada por la fundación cultural ArtChronika, editora de la revista más importante de arte en lengua rusa y creadora en 2007 del Premio Kandinski, una iniciativa independiente, ajena a las instituciones de gobierno. Los más de cuarenta artistas rusos representados en esta muestra forman parte de la lista de ganadores y seleccionados del Premio.

Entre ellos destacan Dimitri Prigov, Alexander Brodski, Dimitri Gutov, Vadim Zajarov, Irina Korina, Oleg Kulik, Igor Mujin, Boris Orlov, Anatoli Osmolovski, Pavel Pepperstein, Nikolai Polisski y Blue Noses o Mish-Mash, entre otros.

Una pieza de Gutov, Oranta (arriba en la imagen), muestra a un grupo de personas rezando en una de las salas del segundo piso. Otra de las piezas que llama la atención son los montajes y las caracterizaciones del colectivo Blue Moses. En Verdad Desnuda. La historia de nuestro tiempo vista con los ojos de un filisteo, muestra a varios líderes rusos, desde Lenin, Yeltsin, Gorbachov a Putin, en situaciones comprometidas, disfrutando en medio de orgías con personajes como Marylyn Monroe, Kennedy, Sadam Hussein, todos imaginados con poca ropa encima de un sofá. Este mosaico pop, mezcla de humor y crítica, también se presenta en un vídeo metros más adelante.

En la fotografía Tiempo de Compasión, otra de las obras del colectivo formado por Alexander Shaburov (Berezovsky/Sverdlovsk, 1965) y Viacheslav Mizin (Novosibirsk, 1962), se muestra a un par de policías a rusos besándose con pasión.

La exposición ha sido comisariada por Andrei Erofeev y se ha podido ver anteriormente en Riga, Berlín y Londres.

Álvaro González

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Torres que llegan al cielo

Los rascacielos siempre han existido para desafiar las leyes o al poder divino, han representado el poder y sido una inagotable fuente de inspiración para arquitectos y artistas.

La exposición “Torres y rascacielos. De Babel a Dubái” que se inauguró ayer en el Caixa Forum de Barcelona ofrece un recorrido visual, cronológico, simbólico e histórico por las torres y rascacielos, reales o imaginadas. Partiendo del mito bíblico de Babel, fuente de inspiración para pintores europeos del siglo XIII al XIX, hasta los rascacielos de cristal del siglo XXI, símbolo de la emergencia de Asia y Oriente como potencias económicas.

La muestra “evoca la propensión humana a afrontar desafíos imposibles y vencer las trabas materiales. Las formas arquitectónicas reflejan la fascinación del hombre por la verticalidad y nos recuerdan esa búsqueda de creatividad, de una inventiva marcada por la audacia, la excelencia y un perfecto dominio tanto de los materiales como de la obra misma”, según el texto de presentación de la exposición.

La exposición, que se puede ver hasta el 9 de septiembre, está formada por 200 obras de autores como Brueghel el Viejo, así como maquetas, fotografías, grabados, dibujos y proyecciones, un recorrido singular de estas edificaciones.

La muestra está dividida en siete apartados y recuerdan la época dorada de los rascacielos, a finales del siglo 19 y principios del 20 con Chicago como capital de estas construcciones con  el Home Insurance Building (42 m), fue construido en esta ciudad en 1885 por William Le Baron Jenney, considerado uno de los primero rascacielos.

“Desde entonces, los rascacielos (en su mayoría, centros de decisión de grandes grupos financieros) se convirtieron en Estados Unidos –y fundamentalmente en Nueva York– en la imagen futurista de la modernidad, y se entabló una competición para ver cuál ascendía a mayor altura: el Flatiron Building(1902, 87 m), el Singer Building (1908, 186 m), la Metropolitan Life Insurance Tower (1909, 213 m) o el Woolworth Building (1913, 241 m)”.

Dividido en siete apartados, la exposición habla también del estilo internacional, originario de la Bauhaus en Alemania, que dio pie en Estados Unidos a una arquitectura racional y funcionalismo aplicada al rascacielos. “Este modelo norteamericano de rascacielos presidirá la escena internacional hasta los años 80: véanse si no la Lever House (1951-1952), el Seagram Building (1954-1958), la John Hancock Tower de Boston (1968-1976), las torres gemelas del World Trade Center de Nueva York (1966-1973) o la Sears Tower (1970-1974) de Chicago. Solo el estudio Archigram, con el proyecto de la Montreal Tower en 1963, un concepto de arquitectura efímera, propone una modernidad alternativa a la arquitectura internacional”, se lee en el texto de presentación.

La muestra continúa mostrando construcciones como la del Chicago Tribune de Howells y Hood (141 m), el complejo del Rockefeller Center en 1929 (259 m) y el Chrysler Building en 1930 (298 m) y  el Empire State Building (381 m), convertidos todos en símbolos de la modernidad.

La exposición repasa la adopción en Europa del rascacielo y la influencia del art déco en Estados Unidos.

Álvaro González

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Joan Miró baja al metro de Barcelona

 

El universo del pintor catalán Joan Miró se adentra en el subterráneo de Barcelona. El Espai Mercè Sala, la sala de exposiciones del metro de Barcelona, acoge hasta el 23 de marzo la instalación “Apunts”.  Producida por la Fundación Joan Miró , forma parte de un convenio firmado en octubre pasado entre la institución y el metro para acercar la obra del artista a los usuarios del metro.

La instalación que se puede apreciar en el’Espai Mercè Sala, situado en el pasillo de conexión entre los dos vestíbulos de la línea 5 del metro de la estación Diagonal, expone fotografías del artista, reproducciones de obras y recupera algunas frases del artista que ayudan a comprender mejor su tratyectoria , su manera de trabajar, de entender la pintura y su relación con París y Catalunya.

“Apunts” forma parte de un itinerario por la Barcelona del pintor y forma parte de las actividades paralelas de la Fundación con motivo de la muestra  Joan Miró. L’escala de l’evasió que se puede visitar hasta el 18 de marzo, una de las retrospectivas más importantes acerca del pintor barcelonés.

La presencia en el metro se complementa con una intervención con las obras (La Masia, Natura morta del sabatot y Per a Emili) en las estaciones de Liceu, Drassanes, Parallel, Espanya y Tarragona, de la Línea 3, y Jaume I y Urquinaona, de la Línea 4. 

Álvaro Gónzález

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La maleta mexicana de Robert Capa

http://vimeo.com/30180842

Los secretos de la maleta mexicana de Robert Capa,  formados por más de 4 mil 500 negativos podrán por fin verse en el MNAC  en la exposición La maleta mexicana. El redescubrimiento de los negativos de la guerra civil española de Capa, Chim y Taro hasta el 15 de enero. Una exposición que ya se pudo ver a principios de año en Nueva York en el International Center of Photography (ICP), de Nueva York, institución que custodia los archivos.

La historia de esta maleta, que en realidad eran tres cajas de cartón, está llena de casualidades. Al huir de su estudio de París en 1939, Capa, de origen judío,  lo deja a su amigo Tchiki Weiss para que las custodie. Weiss lo lleva con él  en la mochila en su huida hacia Burdeos, pero es detenido y encarcelado en Marruecos y sale en 1942, pero en ese momento el rastro de la maleta está perdido.

Después, se sabe que entre 1941 y 1942, las cajas caen a manos del general mexicano Francisco J. Aguilar González, embajador de México en Francia y las hereda tras su muerte a su hija, quien a su vez la entrega a Benjamín Tarver. Este último, al darse cuenta  del tesoro que tiene entre manos,  contacta a Cornell, hermano de Robert Capa, quien lo lleva al IPC y a los herederos de cada uno de los fotógrafos para que se conserve y se difunda.

Ernest Hemingway aparece en una de las fotos junto a milicianos

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